Uma equipe que pode colocar uma Arri no tripé ainda assim grava parte do mesmo vídeo com um telefone. Não é decisão de orçamento nem modéstia. É a coisa mais clara que alguém de uma produção grande já disse em voz alta sobre para que serve de fato uma câmera, e vale para as duas ou três que você já tem em casa.
O departamento de câmera do MrBeast foi explícito: a marca do corpo não é o que decide uma tomada. O que vem a seguir é o que eles disseram, quem disse, e o que esse raciocínio significa para o telefone no seu bolso e para a câmera de ação parada na gaveta.
O que o departamento de câmera disse
Na Bild Expo da B&H, em Nova York, em junho de 2025, Ryan Elwell, que dirige o departamento de câmera, e Joshua Kulic, chefe de pós, explicaram como essas gravações são cobertas, e a Digital Camera World noticiou a conversa. A frase de Elwell sobre marcas foi seca: "Vamos usar Arri ou qualquer outra câmera de cinema, como as Red. Usamos Canon, Sony, GoPro, iPhones. Realmente não importa". Corpos de cinema e câmeras de consumo na mesma lista de equipamento, de propósito, em vez de um padrão único da casa.
A razão que ele deu é o ângulo e a pegada: conseguir a tomada afetando o mínimo possível o clima do lugar. Elwell descreveu também a outra metade. Uma câmera grande apontada para um participante muda como esse participante se sente, e o que o preocupa, segundo ele, é que isso pode interferir na justiça do jogo, o que numa gravação de competição não é questão de gosto. Então a câmera às vezes vai bem no meio da batida, às vezes fica longe atrás de uma lente longa, e às vezes é pequena o bastante para passar despercebida.
Três trabalhos, três tipos de câmera
Ordenada por trabalho e não por preço, a mistura deixa de parecer bagunça:
- Os corpos de cinema — Arri, Red — para os planos que precisam aguentar correção de cor, corte e ampliação. Precisam de um operador, de um lugar para ficar e de tempo.
- Canon e Sony para o meio de trabalho: cobertura na mão que precisa se mover rápido, trocar lentes e seguir gravando enquanto a cena muda de forma.
- GoPro, câmeras POV e telefones para as posições onde uma pessoa não pode ficar, ou não deveria: dentro da coisa, embaixo dela, parafusada nela, ou perto o bastante para que uma câmera maior alterasse o momento que ela foi registrar.
O diretor de fotografia Jason Elliott colocou números nesse terceiro grupo para o vídeo 1-100. Segundo o relato dele, cada um dos cem cubos dos participantes levava três câmeras: trezentos corpos, mais cem tablets, como base antes de somar qualquer outra coisa. A mistura que ele listou foi GoPro Hero 12 com media mods, câmeras POV Marshall, câmeras de teto e de perímetro, e operadores na mão por cima. Esses números são dele, de um relato que a VP Land publicou, e descrevem uma gravação, não uma instalação permanente. O vídeo é o vídeo 1-100 no canal do MrBeast.
A parte difícil fica depois da câmera
Escolhidas as câmeras por onde elas podem ir, a dificuldade passa para energia, cabo e tirar o material. Para essa mesma gravação Elliott falou em quase 56 milhas de cabo, cerca de 90 quilômetros, e em 46 gravadores Atomos Shogun Studio 2 capturando remotamente, o que deixou a maioria dos corpos sem mídia própria. Gravar sem cartão na câmera é decisão de fluxo de trabalho, não de câmera. O volume resultante ele colocou em petabytes.
Também não é o teto. O Guinness World Records registra o recorde da equipe de mais câmeras gravando ao mesmo tempo num reality de competição em 1.107, mil delas GoPro, e a GoPro publicou o próprio relato dessa frota. Nenhuma dessas mil foi escolhida por ganhar de uma Arri. Foram escolhidas porque havia mil lugares onde estar.
Onde um telefone realmente para
Nada disso torna o telefone igual a uma câmera de cinema. Torna o telefone melhor em estar onde a câmera de cinema não pode ir, o que é outra afirmação e menor. A diferença real aparece onde uma ficha técnica não olha: a latitude nas altas luzes com o sol atrás do sujeito, o quanto uma correção pesada aguenta antes de a imagem quebrar, quanto tempo o corpo grava antes de o calor limitá-lo, e se existe uma lente para o enquadramento que você quer.
Num telefone, o processamento decide boa parte disso por você, e cada geração move um pouco a linha. Quase tudo o que mudou no iPhone Pro atual é processamento e controle, não um sensor maior. Vale saber, e continua sendo outra pergunta, diferente de qual câmera dá para parafusar dentro de um cubo e deixar lá.
O que levar disso para o seu próprio equipamento
Se uma produção com acesso a qualquer coisa ordena as câmeras por posição e não por sensor, essa mesma ordenação está disponível para você de graça. A câmera que você já tem é a certa para as tomadas que só ela alcança, e nenhuma atualização muda isso. A que vale pagar é a que abre uma posição que hoje você não consegue cobrir, um suporte, um segundo corpo pequeno, um jeito de deixar uma câmera gravando sozinha, e não a que aumenta um número que nunca te limitou.
O outro lado de colocar câmeras pequenas em posições ruins é que algumas não voltam: a mesma equipe falou sobre os corpos que morrem no set e a resposta prática deles é redundância, não câmeras mais resistentes. E se você quiser a versão em escala dessa lógica, em vez do raciocínio por trás dela, mil GoPros numa única produção é aonde a ideia chega quando ninguém a segura.
Última atualização 22 de setembro de 2026